|
|
|
Рогир ван дер Вейден (Rogier van der Weyden) (около 1400-1464)
Нидерландский живописец (он же Рожье де ла Патюр; Rogier de la Pasture). Учился, вероятно, в Турне у
Робера Кампена; с 1435 работал в Брюсселе, где руководил большой мастерской, в 1450
посетил Рим, Флоренцию, Феррару. Ранние картины и алтари Ван дер Вейдена
обнаруживают влияние Яна ван Эйка и Робера Кампена. Для творчества Рогира ван дер Вейдена, одного
из крупнейших мастеров раннего северного Возрождения, характерна
своеобразная переработка художественных приемов Яна ван Эйка. В своих религиозных
композициях, персонажи которых располагаются в интерьерах с видами,
открывающимися на дальние планы, или на условных фонах, Рогир ван дер Вейден сосредоточивает
внимание на изображениях первого плана, не придавая большого значения точной
передаче глубины пространства и бытовых деталей обстановки. Отказываясь от
художественного универсализма Яна ван Эйка, мастер в своих произведениях концентрируется на внутреннем
мире человека, его переживаниях и душевном настрое. Картинам художника Рогира ван дер Вейдена,
во многом сохраняющим еще спиритуалистическую экспрессию искусства поздней
готики, свойственны уравновешенность композиции, мягкость линейных ритмов,
эмоциональная насыщенность утонченно-яркого локального колорита (“Распятие”,
Музей истории искусств, Вена; “Рождество”, средняя часть “Алтаря Бладелина”,
около 1452-1455, Картинная галерея, Берлин-Далем; “Поклонение волхвов”, Старая
пинакотека, Мюнхен; “Снятие с креста”, около 1438, Музей Прадо, Мадрид).
Изобразительным лаконизмом, острым выявлением характерности модели выделяются
портреты Рогира ван дер Вейдена (“Портрет молодой женщины”, Национальная галерея
искусства, Вашингтон).
Картина художника Рогира ван дер Вейдена “Снятие с креста”.
Полное горя и скорби поведение персонажей делает эту картину одной из наиболее
волнующих в истории искусства и одним из шедевров живописи 15 столетия. Такие
подробности, как слезы, стекающие по лицу Марии Магдалины, и то, как спадает
ткань ее одеяния, когда она скорбно всплескивает руками, показывают, что Ван дер
Вейден был проницательным наблюдателем жизни. И тем не менее композиция в целом,
с фигурами, сгрудившимися на первом плане, у рамы, как если бы они помещались в
неглубоком ящике, напоминает скорее живую картину из рождественской процессии,
чем точное изображение реального события. Рогир ван дер Вейден достиг большого успеха
при жизни, и влияние его творчества было необычайно глубоким и продолжительным и
после его смерти, причем не только на живопись Северной Европы, но и всего
континента. |
|
|
|
