|
|
|
Бернини Джованни Лоренцо (Bernini Giovanni Lorenzo) (1598–1680)
Итальянский архитектор и скульптор. Учился у отца – скульптора Пьетро Бернини. Работал в Риме, в 1665
посетил Париж. В произведениях Лоренцо Бернини, крупнейшего мастера римского и всего
итальянского барокко, ярко воплотились принципы этого стиля: драматичная
эмоциональность, эффектная театральность образов, активное взаимодействие
архитектурных и пластических масс с пространством.
Работы Лоренцо Бернини выделяются пространственным размахом, парадной пышностью декора, гибкой динамикой форм,
смелыми перспективными эффектами, целостным синтезом искусств. В ансамбле
площади Святого Петра (1657–1663), архитектуре церкви Сант-Андреаль Квиринале
(1653–1658), оформлении парадной лестницы Скала Реджа в Ватикане (1663-1666)
Бернини для организации больших пространств виртуозно использовал мощные
колоннады, контрасты выпуклых и вогнутых форм, добиваясь при этом впечатления
напряженного равновесия всех частей здания. Создавая интерьеры, пышно украшенные
скульптурой (интерьеры собора св. Петра с кафедрой Святого Петра, 1657-1666, и другие), а
также отдельные скульптурные произведения, Бернини живописно сочетал различные
материалы, использовал раскраску, позолоту, световые эффекты; по-разному
обрабатывая и полируя мрамор, он достигал почти натуралистической имитации
блеска и мягкости кожи, фактуры тканей.
Скульптурам Лоренцо Бернини присущи текучая стремительность движения, сочетание религиозной аффектации с экзальтированной
чувственностью (“Экстаз Святой Терезы”, мрамор, 1644-1652, капелла Корнаро церкви
Санта-Мария делла Виттория в Риме). В видении Святой Терезы Авильской ангел пронзает ее сердце
золотым копьем. Экстаз физический и духовный - символ
любви Святой Терезы к Богу - демонстрирует силу ее мистического опыта. Эта мраморная группа являет собой совершенный образец барочного духа в скульптуре - она наполнена
драматизмом и душевным волнением. Виртуозность в исполнении и утонченность скулыптур Бернини напоминает одновременно работы Микеланджело
и античную пластику, а также сочетает в себе стилистические черты его современников - Караваджо, Аннибале Карраччи и Гвидо Рени.
Превосходный архитектор и скульптор, Бернини на всем протяжении золотого века римского искусства фактически монополизировал папские заказы.
В творчестве Бернини сформировались также типы парадного портрета-бюста эпохи барокко, сочетающего реалистическую
достоверность облика с психологической остротой и бравурной декоративной
пышностью (портрет Людовика ХIV, мрамор, 1665, Национальный музей Версаля и
Трианонов), барочной гробницы с обилием аллегорических фигур (надгробие папы
Урбана VIII в соборе св. Петра в Риме, бронза и цветной мрамор, 1639–1646),
римского скульптурного декоративно-эффектного фонтана (фонтаны Тритона на Пьяцца
Барберини, 1637, Четырех рек на Пьяцца Навона, 1648–1651, и другие). Творчество
Бернини оказало большое влияние на европейское искусство 17 и 18-го веков.
Творчество Лоренцо Бернини → |
