Живопись эпохи барокко
Картина голландского живописца Рембрандта ван Рейна «Фредерик Рил на коне» или «Конный портрет Фредерика Рила». Размер картины 282 x 248 см, холст, масло.
В реальных портретах художника конца 50-х и начала 60-х годов 17 столетия: в изображении патриция Яна Сикса (1654), в эскизах неизвестных молодых евреев (1656) или
в безымянных «Двух неграх» (около 1661) много противоречивого, дух рембрандтовских противоречий пронизывает также заказную работу «Анатомия доктора Деймана», сохранившуюся
только в отдельных фрагментах. В это время возникло, вероятно, лишь небольшое количество заказных произведений,
важнейшими являются две почти одновременные композиции: «Заговор Юлия Цивилиса» (1661-1662) и «Групповой портрет
синдиков суконного цеха» (1662). В ироническом противопоставлении, в диалектическом отражении они охватывают прошлое и
настоящее, действительность и правду, могущество и границы человеческого коллектива. Глубоким содержанием этих картин
было то, что человек, это «недоразумение» и «хаос», это «противоречие в самом себе» и всё-таки - «нечто чудесное»,
«хранящее истину», с другой стороны - этот «сосуд неопределённости и ошибок», этот «отброс и слава вселенной» (Паскаль),
приобретает всё большую силу в утверждении жизни, возможность существования зависит только от его решения, что этот
человек раскрывается в постоянном развитии и становлении как, выражаясь словами Спинозы, «natura naturans» собственного
вида. Конечно, это содержание, никогда не высказанное словами, было выражено голландским художником Рембрандтом красками и формой. Оно созрело в
торжественном молчании «Благословления Якова» (1656), оно преображает героев картин «Польский всадник» (1655) и «Фредерик Рил на коне» (1663) в рыцарей без страха и
упрёка, подобно солнцу оно вспыхивает в латах «Александра» (около 1662).
История голландского искусства периода барокко. Далее → |
